“世界在我面前，指向我想去的任何地方。

从此，我不再希求幸福，我自己便是幸福。

凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受。

我使我自己自由，我走到我所愿去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。”

配着这份独白，刘亦菲扮演的黄亦玫独自骑着摩托随心疾驰，给《玫瑰的故事》画上了圆满的句号，不少观众声称“太治愈了”、“自由万岁”。

图片来源于《玫瑰的故事》

其实，原著作者亦舒的笔下尽是清醒、独立，不以爱情为中心的新潮女性。

上世纪六七十年代的香港年轻女性几乎人手一本她的小说，成为那一代人的恋爱圣经，鼓励女孩们：爱情和男人不是全部，做人最重要的是姿态好看。

亦舒，图片来源于网络

“用香水写作的女人”

“姿态”是亦舒女郎们最重要的特质，她们有不俗的品位，身着时尚名牌，居住在高雅的住宅之中，完美诠释了现代都市女性的风采。

而这小资生活的一切几乎都是她们亲手打造的，她们同男性一样，从不掩饰自己的欲望，关注着健康、金钱、名利，与生俱来的叛逆赋予给她们更大的活力去追求高质量的生活。

这般姿态与香港另一位传奇女作家——林燕妮不谋而合。

林燕妮有着“香江才女”的称号，金庸曾评价她是现代最好的散文女作家，倪匡附和说应该省掉那个“女”字。

她写稿有个习惯，在每次动笔之前，必然要焚香沐浴一番，再在纸上喷上香水，待编辑收到稿件时香气扑鼻而来，因此她得到一个美称——“用香水写作的女人”。

林燕妮，图片来源于网络

林燕妮最爱巴黎时装，她通常会一口气把一整季的衣服买下来。有人说她花钱如流水，她反驳：“那些衣服老了便不能穿的，何况我用的从来都是自己的钱，不需要向谁交代。” 

与同时期的言情小说不同，亦舒在塑造女性角色时，刻意赋予她们一种"自主意识"。她笔下的女性个个自立自强，才华横溢，即使在没有男性陪伴的情况下，也能活得精彩而坚韧，展现出不同于传统角色的独立生命力。

优雅前行

亦舒的思想无疑是超前的，她在几十年前写下的文字、立下的人设，在如今的香港，有着成千上万的女性正贯彻着。

2012年，徐克被曝出婚内出轨，记者们随即对她的妻子施南生围追堵截，但施南生只轻描淡写表示她和徐克早就离婚了：“我给你一个标准答案吧，这句话我说了很多年了，两个人的事只存在两人之间，和第三个人没有关系。”任何时候，她都坦然面对，没有半分怨怼之语。

施南生，图片来源于网络

在离婚一年后，她获得了洛迦诺国际电影节独立制作人奖，第二年还获得了金桑树终身成就奖。

70多岁的她，依然能优雅地穿上精致的晚礼服，走在红毯上尽情闪耀自己的星光。即便没有美满的婚姻，她还是能继续人生的精彩。

又或是饰演过电影版《流金岁月》的钟楚红，在处于生涯巅峰期时，一位富商掏七位数称要和她交个朋友，钟楚红回怼道：“我自己没钱吗？”

钟楚红，图片来源于网络

“她”时代的舒女郎

根据数据显示，香港八大院线中除了香港科技大学、香港理工大学等理科为主的大学，其他院校的女生占比逐渐高涨，实现了真正意义上的“女子能顶半边天”。

而在大多数为男性的理工领域，香港女性也绝对占有一席之地。香港科技大学有八位女教授在STEM界驰骋，她们勇敢粉碎性别界限和打破偏见，在科研领域释放独一无二的女子力。

图片来源于网络

一位位亦舒女郎们正从书中走向现实，融入进香港大都会，正如倪匡评价的：亦舒的小说和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港女性的性格。

香港的女性们，她们既不轻易妥协，也从不轻易认输，总是全情投入，尽情展现自己的风华，以坚韧和毅力为自己谱写生命的颂歌

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